Главная архитектураМагистерский и живописный: Домик Мастера в Колледже Святого Иоанна, Кембридж

Магистерский и живописный: Домик Мастера в Колледже Святого Иоанна, Кембридж

Предоставлено: Джастин Пейджет.
  • Главная новость

С 1863 по 1865 год сэр Джордж Гилберт Скотт создал новую ложу для магистра колледжа Святого Иоанна в Кембридже. После недавней реставрации Джереми Муссон рассказывает историю этого замечательного проекта. Фотографии Джастина Пейджета.

Кембридж полон удивительных моментов. Проблески зданий намекают на более длинные истории, которые не всегда легко интерпретировать с первого взгляда. В Колледже Св. Иоанна, Кембридж, Ложа Учителя представляет собой незаметный, но величественный особняк с остроконечным фасадом, украшенный зубцами и бледно-каменным. Проблеск сквозь деревья через реку (или, возможно, из-за мимолетного пунта), он имеет буколический воздух, который говорит об изменяющихся идеалах середины 19-го века.

В стиле «перпендикулярно», его красный кирпич оживлен по типу черного подгузника, предпочитаемого в 15-м и начале 16-го века в Кембридже, как в первом дворе Св. Иоанна, построенном в 1511–20 годах. Домик до сих пор служит той цели, для которой он был построен как официальная резиденция магистра колледжа. Его большой вестибюль, гостиная и столовая, где проводятся встречи, приемы и мероприятия в колледже, а также более приватные помещения были расширены за счет преобразования крыла бывших слуг.

Гостиная эркера с видом на сады

Потребность в новой ложе была прямым результатом амбициозного масштаба драматической новой часовни сэра Джорджа Гилберта Скотта для колледжа, которая сместила жилье старого мастера в 1863–64. Посетители часовни сегодня будут прощены за то, что думают, что они смотрят на собор Кембриджа, так что решительное утверждение Скотта об институциональной уверенности.

Скотт был представлен в готическом стиле Кембриджским обществом Камдена и публикациями AWN Pugin. За свою 35-летнюю карьеру с помощью большого офиса он работал над более чем 800 зданиями, и его церковная практика включала восстановление 25 соборов. Когда он умер в 1878 году, он был похоронен в Вестминстерском аббатстве, и его похоронные обряды были «величайшим из когда-либо проводимых британским архитектором».

Хозяин Ложи принимает форму зданий Тудорского колледжа

Скотт был теоретиком архитектуры. В своих «Замечаниях 1857 года о светской и внутренней архитектуре» он писал о том, что готический стиль является «в высшей степени свободным, всеобъемлющим и практичным; готов адаптироваться к любым изменениям в привычках общества ». Он также был дальновидным, утверждая, что листовое стекло было «одним из самых полезных и красивых изобретений нашего времени, и в высшей степени рассчитано на то, чтобы придать бодрости дому» - как продемонстрировано в ложе.

Он процитировал Пугана на принципах хорошего внутреннего дизайна - «Каждый человек должен быть размещен, как становится его положением и достоинством» - что снова сформировало его мышление о Ложе Мастера.

Главный зал. Слева - портрет леди Маргарет Бофорт, основателя и покровителя коллекции XVI века.

Это имеет что-то вроде большого Высокого Викторианского священника (или, возможно, дворца прото-епископа) и кажется связанным с видением соборной капеллы. Разнообразная обработка окон обеспечивает как асимметрию, так и преднамеренную визуальную связь с характером первого суда колледжа в начале 16-го века.

В работе « Secular & Domestic» (2013) Ричард Батлер исследовал взаимосвязь между работами Скотта и ложи и эффективно прояснил эволюцию замысла, из которого, с удивлением, было пять итераций, каждая на своем сайте (в одном месте, План участка был создан с бумажным контуром ложи, который можно закрепить в разных местах).

Столовая. Украшением готического дымохода был, вероятно, Скотт младший

Первая схема Скотта для колледжа, в 1862 году, предложила новую часовню и двор с домиком, интегрированным в диапазон, обращенный к реке. Позже в том же году был представлен более консервативный вариант, представляющий сохранение старой часовни в виде прохода новой часовни и предполагающий расширение жилища оригинального мастера на север в направлении Бридж-стрит. Третье предложение касалось практически отдельно стоящего дома, идущего на север от линии в центре Второго Суда. В 1863 году четвертый план представлял собой отдельно стоящую ложу вокруг трех сторон небольшого двора, ближе к реке Кэм, но к ней можно было дойти далеко от улицы Святого Иоанна.

Пятое - и выполненное - предложение касалось длинного прямоугольного блока, проходящего по существу на западе, между колледжем и рекой, с отдельным входом с Бридж-стрит. Более 30 зданий (в том числе бывшая гостиница, многоквартирные дома, конюшни и магазины, некоторые средневекового происхождения) были снесены, чтобы обеспечить чистоту. Когда построено, домик был менее визуально изолированным, потому что все же больше домов, выходящих на улицу, были снесены, чтобы освободить место для Северного Суда 1938–40, разработанного Эдвардом Мофом, и его расширением к Суду Часовни 1880-х.

Комната Дуба перерабатывает материалы из разрушенных зданий колледжа Тюдоров

Нижнее остроконечное крыло бежит на запад от ложи, с домашними офисами на первом этаже и жилыми помещениями для слуг на первом. Конюшни были построены в 1876 году.

Жилье предыдущего мастера было близко к старой часовне и связано с залом колледжа. Как ловко выразил Уиллис и Кларк, в своей великой истории архитектуры университета, опубликованной в 1886 году: «Ложи были в целом так устроены, что Учитель мог добраться до главных офисов колледжа в сухом ковчеге». Размещение оригинального мастера было улучшено добавлением Длинной галереи (теперь Комбинированной комнаты) во время строительства Второго Суда в 1598–1602 годах, но к 19-му веку жилье такого мастера считалось «неудобно небольшим», даже если удобно располагается.

После того, как предложение Скотта о новой часовне было согласовано, дни исторического здания, в котором когда-то жил епископ Фишер - любезно предоставлена ​​леди Маргарет Бофор, матерью Генриха VII и основателем колледжа, - сочтены. Все это требовало серьезного переосмысления немедленной настройки. Скотт писал о других изменениях, связанных с новой часовней: «Они состоят из удлинения Зала, приспособления прилегающей Галереи к использованию больших и меньших Комбинированных комнат, с необходимой лестницей, ведущей к ним, и возведения новой мастерской ложи ». Он предсказал, что здание будет стоить 7500 фунтов или чуть больше.

Главная лестница, увешанная портретами, поднимается к большому витражу

Приказ Колледжа от 4 июня 1863 года принял предложение господ Джексона и Шоу о возведении часовни в камне Анкастер и о «возведении Ложи Нового Мастера с наружными перевязочными материалами в каменном ящике ванной». В 1865 году господами Холландом и сыном было также поставлено значительное количество новой мебели, часть которой принадлежала колледжу, а другая заказала сам Мастер.

Интерьеры особенно известны использованием восстановленных панелей, потолков из гнутой древесины и резных каменных дымоходов, которые были беспрецедентными в Кембридже. Это было больше, чем просто спасение, и рано для подхода «периодической комнаты», который развивался в таких музеях, как V & A. Скотт или Уильям Бейтсон - проницательный и реформаторский Мастер - или другие в Товариществе настояли на сохранении этих исторических приспособлений для новой ложи, не ясно, но это очевидно создало прямую физическую связь с основателями колледжа и их историческим окружением,

Гэвин Стэмп предполагает, что Джордж Гилберт Скотт-младший взял на себя ответственность за интерьеры ложи. Он уже был соучастником своего отца до того, как поступил в бакалавриат в колледже Иисуса в 1863–66 (он также был кратким стипендиатом). Сам он сказал, что его карьера архитектора началась в 1863 году, поэтому
он явно совмещал учебу с работой с отцом в кембриджских проектах. Позднее, в 1860-х годах, он взял на себя реставрацию отца в Петерхаусе и заменил Уотерхаус в Пемброк-колледже в конце 1870-х годов.

Пока еще нет документальных свидетельств того, что Скотт-младший играет ведущую роль в интерьерах ложи, но косвенные и визуальные доказательства убедительны. Например, нет известных примеров переработки Скотта-стар исторического оборудования в своих внутренних проектах, и такая работа гораздо более удовлетворяет работе и эстетическим интересам Скотта младшего.

В это десятилетие он был близок к кругу Морриса с его развивающимися идеями о защите выживающей исторической ткани. Переписка также показывает, что Скотт-младший лично консультировал по живописи в расширенном Зале в 1867 году, а также он установил часть старого экрана из бывшей часовни в Висендинской церкви в Ратленде в 1867–9.

Примечательно, что решения были четко приняты, даже когда старые здания были снесены в Сент-Джонсе. Письмо младшего Бурсара Чарльза Тейлора от 12 мая 1885 года проливает свет на разрушения 1863 года: «Первоначальный контракт на Ложу составлял 9 000 фунтов стерлингов, а после открытия прекрасного потолка старой Комбинации он был увеличен до 11 000 фунтов стерлингов. Комната над обычным побеленным потолком. Старый дуб был очень твердым, и работа по его подготовке к потолкам для ложи была очень дорогой ».

Последнее почти наверняка относится к потолку из гнутого дерева в холле ложи. Интересно также видеть из первоначальных планов в архивах колледжа степень, в которой весь проект был проинформирован о необходимости размещения этих элементов.

Небольшое входное лобби отделано старыми панелями из переработанных материалов из трех разных источников, а в небольшой примыкающей гардеробной установлен дымоход от 1560 года. Основной зал, облицованный панелями 16-го века из двух источников, представляет собой просторный подход к основным залам приема. эркер с видом на север. В нем преобладают потолок начала 16-го века и дымовая труба начала 17-го века, также извлеченная из комнат Первого Суда.

На юге находятся гостиная с высокими потолками и столовая с высокими окнами, выходящими в сад. Более ранний дизайн показывает дверь между этими двумя комнатами, которая отсутствует в последней итерации. Это было исправлено в 1952 году введением низкой двойной двери архитектором и членом Колледжа Алеком Круком, но Скотт (или Скоттс) наверняка сделал бы его выше. В этих двух обширных комнатах находятся готические дымоходы, вырезанные Фармером и Бриндли и изящно расписанные в поздних готических узорах, скорее всего, по эскизам Скотта младшего.

Главная лестница из дуба с массивной балюстрадой из льняных панелей 19-го века находится к западу от зала и поднимается на первый этаж с витражами, поставленными Thomas Baillie & Co (все под другой переработанный 16-й век) потолок). Это поднимается на первый этаж и высокий коридор, который разделяет комнаты на север и юг - секция к востоку от лестницы использовала потолочные балки 16-го века.

С посадочной площадки находится Дубовая Комната (показанная как Утренняя Комната по плану Скотта), которая, по сути, представляет собой тщательную сборку большой комнаты епископа Фишера, с обшивкой панелями, потолком и эркером из первоначального жилья. Дымоход 1860-х годов, кажется, был удален в какой-то момент.

В кабинете магистратуры, также выходящем на юг, имеется большое эркерное окно (часть двухэтажной проекции фасада сада), переработанный потолок 16-го века и обшивка, вероятно, конца 17-го или начала 18-го веков.

Сегодня в лодже царит атмосфера твердого постоянства, на что, должно быть, оба Скоттс надеялись, и все же этим не всегда восхищались. Певснер был немного пренебрежительным в томе «Здания Англии» в Кембриджшире, опубликованном в 1954 году, когда он был стипендиатом колледжа, а до этого в генеральном плане Мауфа 1930-х годов предлагался его снос и замена меньшим классическим домом, ближе к река. К счастью, только часть этого плана была выполнена до того, как вмешалась Вторая мировая война и домик выжил.

В 2007 году дом был тщательно отреставрирован под руководством настоящего мастера, профессора Кристофера Добсона. Магистральный, а также живописный, особенно в летний период, с глицинией, поднимающейся по его стенам, - домик широко используется и высоко ценится как важная часть истории колледжа и выявления поисков Кембриджа эстетической и институциональной идентичности в эпоху реформа.

Благодарности: Ричард Батлер и Гэвин Стэмп


Категория:
«Есть некоторые вещи, которые никогда не будут воспроизведены, если мир проживет миллион лет»: каково было жить в конце Первой мировой войны
Баня без упаковки: где остановиться, чем заняться и что есть в одном из самых знаковых и исторических городов Британии