Главная интерьерВ фокусе: работа стойкого представителя группы Блумсбери, которая объединяет природу, ностальгию и импрессионизм

В фокусе: работа стойкого представителя группы Блумсбери, которая объединяет природу, ностальгию и импрессионизм

Дункан Грант, Дверной проем (1929). Предоставлено Коллекцией Художественного Совета © Поместье Дункана Гранта. Кредит: поместье Дункана Гранта

Удивительная универсальность британских художников Дункана Гранта позволила ему смешать традиционное и современное, естественное и искусственное, как демонстрирует эта картина, демонстрируемая в галерее Уильяма Морриса. Лилиас Уиган пошла посмотреть.

Дункан Грант, Дверной проем (1929). Предоставлено Коллекцией Художественного Совета © Поместье Дункана Гранта.

Садоводство в Британии, все еще любимое национальное времяпрепровождение, пережило взрыв популярности в викторианскую эпоху - о чем свидетельствуют общественные парки, коммунальные городские площади, дачные сады и загородные дома. Садоводческие общества распространились, сопровождается инновациями и открытиями в области садоводства и ботаники.

Викторианцы предпочитали тщательно структурированные заговоры и сеять экзотические виды со всего мира - тенденция, которая продолжалась до конца девятнадцатого века, когда влиятельные садоводы Гертруда Джекилл (1843–1932) и Уильям Робинсон (1838–1935) отклонили формальный стиль в пользу «дикой» посадки. Их модные методы включали выращивание вьющихся растений и ползунков, кустарников и других местных растений, которые, по иронии судьбы, требовали тщательного ухода для достижения «естественного» вида.

Зачарованный сад в галерее Уильяма Морриса в Уолтемстоу исследует важность роли сада в британском искусстве 19-го и 20-го века, от работ прерафаэлитов до искусства группы Блумсбери, и включая иллюстрации таких авторов, как Сисели Мэри Баркер и Беатрикс Поттер.

Фея Сосны Мэри Баркер - одна из выставленных работ. © Поместье Сисели Мэри Баркер

Среди выставленных работ Данкан Грант (1885–1978) мы рассматриваем на этой странице. Во время Первой мировой войны британский художник - одна из центральных фигур группы Блумсбери - переехал в фермерский дом в Чарльстоне в Восточном Суссексе вместе с одним из основателей и близкой подругой Ванессой Белл и ее семьей. Вместе они украсили дом. Здание и его окрестности стали источником вдохновения для него и других членов литературного, интеллектуального и художественного круга группы: Клайв Белл, Джон Мейнард Кейнс, Литтон Стрейчи и Вирджиния Вульф собрались здесь из Лондона. Дора Кэррингтон описала это как «романтический дом, похороненный глубоко в самых высоких и самых диких падениях, которые я когда-либо видел».

Талант Гранта к дизайну интерьера - очевиден во всем доме - распространился на сад. Он следовал схемам посадки Джекила и Робинсона и сделал их центром своей картины «Дверной проем» (1929). Через окно проносятся оживленные джунгли диких растений и цветов.

Несмотря на то, что это вид из домашней обстановки, текучесть формы и цвета создает впечатление, что он сделан «на пленэре» - техника наружной живописи, используемая французскими импрессионистами для того, чтобы по-настоящему уловить внутреннее ощущение места.

С 1910 года Грант находился под сильным влиянием импрессионистов. И он, и Белл были включены в пресловутую вторую выставку постимпрессионизма, проходившую в лондонских галереях Графтон (1911–12), на которой были представлены современные европейские художники в Англии. Их работы были показаны наряду с картинами таких художников, как Сезанн, Брак и Боннар, чье влияние на Гранта ощутимо в сочных цветах и ​​стаккато.

В соответствии с импрессионизмом, здесь Грант обеспокоен общим очарованным духом места над буквальным представлением. Чувство ностальгии проникает, и каждый чувствует волнение, которое он чувствует к ярким цветам природы и удовлетворению, полученному от выращивания растений.

Его дочь Анжелика описала Гранта как «человека инстинкта, [который] отличил его от остальных в Блумсбери», и этот инстинкт проявляется в уверенных вихрях краски. Образцы листвы отражаются в стенах и полу, как будто растения окутывают внутреннее пространство, эффект усиливается странной, наклонной перспективой, в то время как присутствие человека подразумевается красной одеждой, небрежно натянутой на стуле.

Деталь Дункана Гранта, Дверной проем (1929) © Поместье Дункана Гранта

Предмет традиционен, и картина - идеальное средство для ностальгического созерцания британской садовой традиции. Но в то же время стиль по своей сути современный - Грант был одним из первых художников в Британии, создавших исключительно абстрактные картины.

Зачарованный сад можно увидеть в галерее Уильяма Морриса в Уолтемстоу до 27 января 2019 года. Вход свободный.


Категория:
Джейсон Гудвин: «У каждой домохозяйки на кухне всегда была тетрадь, разбитая и разбрызганная, а ее страницы были исписаны»
Совершенно несущественный список покупок: жуткая обувь, искусство тарт и по-королевски хорошая толстовка