Главная интерьерВ фокусе: причудливый взгляд Родена на одно из сокровищ мрамора Элгина

В фокусе: причудливый взгляд Родена на одно из сокровищ мрамора Элгина

Предоставлено: © Музей Родена.

Огюст Роден был очарован мрамором Элгина с того момента, как он впервые увидел их в 1881 году. Лилиас Уиган отправился в Британский музей, чтобы проверить его современное восприятие древних сокровищ - в настоящее время демонстрируется рядом с классической скульптурой, которая так вдохновляла французского художника.

Огюст Роден (1840–1917) Паллас (Афина) с Парфеноном, 1896 г. Мрамор и гипс.
© Музей Родена

Скульптуры Парфенона, созданные Фидием (ок. 480–430 до н.э.), являются одними из самых известных артефактов греческой древности. И с сегодняшнего дня, до 29 июля, некоторые из ключевых работ Британского музея из этих скульптур были перенесены из их обычной экспозиции в Галерею выставок Сэйнсбери для Родена и искусства Древней Греции . Там, залитые естественным светом, их можно увидеть рядом с впечатляющим множеством работ Огюста Родена.

Мрамор Элгина был приобретен в Акрополе в Афинах графом Элгина на рубеже девятнадцатого века и впервые выставлен в Британском музее в 1817 году. Хотя Роден никогда не посещал Парфенон, его первое наблюдение за мрамором в Лондоне в 1881 оказал на него глубокое влияние. Эта выставка, которая была организована в сотрудничестве с Музеем Роденом, отслеживает его взаимодействие с реликвиями, которые вызвали такую ​​фанатическую одержимость.

Среди около 80 представленных работ можно увидеть бюст 1896 года, Паллас (Афина) с Парфеноном. Афина , чьим эпитетом был Паллас, была богиней мудрости и ремесла, которой был посвящен храм Парфенона.

Модель была Мариана Рассел, итальянская жена художника Джона Рассела и подруга Родена. Он очень восхищался ее классической красотой и сделал несколько представлений о ней в этом облике.

Эксцентричная композиция с миниатюрным Парфеноном, похожим на корону на ее пышных волосах, указывает на интерес Родена к греческой мифологии; это напоминает момент, когда Зевс проглотил беременную мать Афины Метис (после того, как обманом заставил ее превратиться в муху) и родилась Афина, возникшая из головы Зевса.

Роден подражает форме и отделке древних скульптур; Безупречная кожа Афины деликатно полируется и смягчается эффектом «сфумато», что резко контрастирует с грубостью ее волос и одежды.

Скульптор наслаждался уязвимостью этих древних предметов. Он даже проводил кампанию против восстановления Парфенона после того, как он был поврежден землетрясением в 1894 году, полагая, что большая часть его красоты и подлинности лежит в его фрагментированном состоянии и повествованиях, стоящих за ним. Он также был первым художником, принявшим сломанный стиль для законченных произведений искусства самостоятельно.

Нетрадиционная оценка Роденом фрагмента очевидна в его скульптурах, в разнообразии его фотографий и эскизов, а также в его коллекции древнегреческих предметов. Эти части раскрывают работающие мыслительные процессы Родена, связывая их непосредственно с их источником.

Постигая сущность Классического, он раздвинул границы того, что скульптура могла достичь в своем диалоге между древностью и современностью. Здесь, в историческом контексте мрамора Элгина, можно больше, чем когда-либо, удивляться достижениям этого современного мастера.

Роден и искусство древней Греции при поддержке Bank of America Merrill Lynch выставлены в Британском музее до 29 июля 2018 года


Категория:
Ароматы и чувствительность: розы, выращенные для древних духов в волшебном саду Марракеша
Джейсон Гудвин: «На наших часах природная слава нашего острова была ужасно истощена»