Главная архитектураОлстон Корт, Саффолк: яркое представление о Тюдоров, живущих в большом масштабе

Олстон Корт, Саффолк: яркое представление о Тюдоров, живущих в большом масштабе

Салон 16-го века с деревянными панелями. Предоставлено: © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life
  • Главная новость

Один из самых важных домов купца позднего средневековья в стране находится под пристальным вниманием Джона Гудолла. Фотография Пола Хайнама.

В позднем средневековье швейная промышленность дарила Найленду довольно исключительное процветание. В 1522 году он был признан 22-м самым богатым городом в королевстве. Как наследство этого богатства, здесь сохранилась выдающаяся коллекция домов из деревянного каркаса. Среди них одно малоизвестное здание общегосударственного значения.

Олстон-Корт стоит в самом центре деревни, через узкий переулок от церкви (часовня легкости, пока Нейленд не был определен как независимый приход в 1782 году). Он объединяет то, что ранее было двумя разными свойствами. Главный из них развился вокруг трех сторон центрального внутреннего двора, который был закрыт на юг намного более скромным домом. Как это часто бывает с деревянными каркасными зданиями, ткань со временем была адаптирована. В последние годы благодаря исследованиям историка архитектуры Ли Олстона, вдохновленного страстью к зданию и совпадением его имени, удалось распутать эволюцию всего комплекса (хотя имена отдельных ответственных владельцев остаются мучительно затемнять).

История нынешнего здания начинается в конце 13-го века, когда был построен дом с залом, выходящим на южную оконечность рынка. Это видное положение в деревне подчеркивает относительную важность собственности. То же самое можно сказать и о его расположении между приходской церковью и придворным холмом, замковым местом, которое, как известно, было оккупировано между 11 и 13 веками. Поэтому не исключено, что дом каким-то образом служил преемником замка, возможно, резиденцией управляющего для его отсутствующих лордов.

Впечатляющий зал, построенный примерно в 1410 году. Дальняя комната была открыта, а лестница была вставлена ​​в 1902 году. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Единственный сохранившийся фрагмент этого первого здания - это каркас перекрестка, в котором находятся служебные помещения в нижней части зала. Его необычно массивные пиломатериалы и архаичное обрамление, которое включает в себя коленные суставы и проходные скобы, позволяют предположить, что он был построен в 13-м веке. Они сравниваются с соседним Залом Аббас, Большой Корнард, который включает в себя пиломатериалы, срубленные в 1289 году.

Таким образом, это признак архитектурных амбиций, что диапазон обслуживания - утилитарное здание - имеет пролет 19 футов. Это может быть старейший практически нетронутый двухэтажный деревянный каркас с поперечным крылом с выступающим или спроектированным фронтоном в стране. Впервые причалы были задокументированы в Лондоне в 1240-х годах, но в других местах сохранились только фрагменты сопоставимых примеров.

Соответствующий зал 13-го века в настоящее время утрачен, но очертания его низкой и широкой фронтальной крыши видны в стене зоны обслуживания. Такие пропорции - как и раскопки в 2003 году - демонстрируют, что зал был внутренне разделен аркадами, похожими на церковный неф, и обогревался центральным очагом, установленным примерно на 3 фута ниже современного уровня земли. В зале, должно быть, был связан набор отводящих камер, но от них ничего не осталось.

Большая камера головы и щит с монограммой с короной. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

Примерно в 1410 году зал 13-го века был сметен и заменен нынешним. В связи с изменением моды, новое здание было выше, чем его предшественник, и было спроектировано без проходов. Сложность и масштаб ее открытой деревянной крыши подчеркнули статус владельца. В этом случае внутренняя часть натянута поперечной балкой, которая поддерживает коронный столб с заглавной буквы и основанием.

Две боковые боковые двери в корпусе зала открывали доступ в салон. Эти и масляные и кладовые двери из зоны обслуживания, вероятно, были отгорожены от основного объема комнаты деревянной перегородкой, хотя никаких следов от нее не осталось (предположительно, она была подвижной). Нет никаких доказательств того, что главный вход в зал был накрыт верандой. Вместо этого, согласно местному соглашению, входная зона была, вероятно, разграничена отдельно стоящими столбами на улице.

В то же время, когда новый зал был построен примерно в 1410 году, за его возвышением была добавлена ​​перекрестная зона, вероятно, с спальнями и съемными квартирами. Между тем, чтобы унифицировать внешний вид здания с улицы, был перестроен аналог фронтальной стойки 13-го века в противоположном конце зала. Внутренние устройства этого нового внутреннего ассортимента, который частично сохранился, были затемнены следующим - и самым драматичным - раундом изменений в здании.

Алешник в гостиной. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

В течение десятилетий по обеим сторонам 1520 года зал и комната за помостом были заново отреставрированы вместе с остальной частью фасада. Между тем, прорезавшая большую часть внутреннего ряда 15-го века, это был новый двухэтажный блок неожиданного, но интимного великолепия, поднятого над подвалом. Это включает в себя два великолепно сохранившихся интерьера, каждый из которых обогревается огнем и первоначально соединен лестницей; возможно, гостиная на уровне земли и большая комната (развлекательная комната, которая, вероятно, удваивалась как главная спальня), покрытая деревянным потолком.

Стены нового здания были выложены панелями из кирпича, а конструкция необычайно плотная из дерева, что свидетельствует о том, что деньги были потрачены на работу. Любопытно, что в виде просверленных в раме лишних отверстий для штифтов прослеживаются четкие доказательства того, что форма окон во дворе была адаптирована в ходе строительства. Не менее показательным из его богатства является резьба, которая инкрустирует многие пиломатериалы, стоящие во дворе.

Часть этой резьбы, такая как лепные украшения и свитки окон и потолочных балок, типична для периода и региона. Она включает в себя фигуру алебардщика в гостиной (мотив, найденный на национальном уровне во внутренних интерьерах примерно в 1500 году; современный нарисованный образец сохранился в Шенди-Холле, например, в Северном Йоркшире) и две энергично вырезанные головы, почти в натуральную величину, в отличная камера.

Одна из двух больших и резных голов в большой комнате. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

Другие элементы вообще не имеют четкой параллели, особенно яркая листва, чередующаяся с животными и фигурами основных горизонтальных элементов экстерьера. Это напоминает маргинальное оформление французских печатных книг, выпущенных для английского рынка в Париже в конце 15-го века. Такие публикации, особенно многие издания Книги Часов, выпущенные Филиппом Пигуше и Саймоном Востром, пользовались широкой популярностью в Англии, и вполне возможно, что один такой том, принадлежащий патрону произведения, послужил образцом для этой резьбы.

Однако кем мог быть этот владелец, остается неясным. Исключительная коллекция блестящего (и, соответственно, дорогостоящего) геральдического стекла, в настоящее время сосредоточенная в холле и смежной гостиной, кажется, обещает ответ. Фактически, как продемонстрировал Эдвард Мартин в «Записках Саффолкского института археологии» (2017), он вызывает больше вопросов, чем отвечает.

Мистер Мартин разделил коллекцию на два стилистически отличных набора панелей (есть также несколько восхитительных карьеров из прозрачного стекла с изображением птиц). Браки, заключаемые бокалом, преимущественно касаются семей среднего социального ранга с норфолкскими связями. Они ведут, однако, в исторический лабиринт, где документация слишком точна для какой-либо уверенности в ассоциации. Тем не менее, это может, с некоторыми запутанными поворотами и геральдическим скачком веры, потенциально обосновать связь работы с семьями двух богатых фабрикантов Nayland - Джона Пейна (d.1526) или Томаса Абелла (d.1524).

Во дворе изображены вставки из кирпича и бруса около 1520 года с резными деревянными бревнами. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

Последнее кажется особенно привлекательным, потому что щит в большой камере (связанный с адаптацией структурного каркаса, но, безусловно, оригинальный) несет монограмму, увенчанную короной. Эта последняя деталь, однако, подходит только для царских или небесных фигур.

Следовательно, он исключает любую ссылку на одежду, какой бы богатой она ни была (и для которой товарный знак в любом случае был бы более уместным). Так что загадка патронажа остается. Мистер Алстон считает, что монограмма - игра слов на символе «Любовь побеждает все» (как описано на брошке Чосерской Приорессы) в сочетании с Авелем и Анной - именем вдовы Томаса Абелла.

Вероятно, в связи с изменениями во внутренних помещениях, другие изменения в здании также имели место в начале 16-го века. Диапазон обслуживания 13-го века был расширен, чтобы создать мастерскую и складские помещения. Из расположения брусьев в одной части пристройки и пятен почернения дыма кажется, что одна часть диапазона была открыта внутри по всей высоте здания, возможно, для размещения обогреваемого умирающего чана. В этот период был построен небольшой дом, который теперь находится в задней части здания.

Олстон Корт с улицы. Зал находится в центре, с видом на деревенский рынок, с ассортиментом услуг 13-го века справа. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

К концу 16-го века текстильная промышленность пришла в упадок, как и состояние дома. В 1530-х или 1540-х годах его видное положение на рынке было частично узурпировано новым домом, построенным перед ним - очевидно, авторитет и положение владельца уменьшились. Вскоре после этого дом впервые был надежно идентифицирован в завещании 1606 года одного Эндрю Пэриша. Затем его назвали Женихами, что, в свою очередь, предполагает более раннюю связь с семьей Уильяма Грума (ум. 1475 г.), другого богатого швейника. Он все еще был занят мистером Пэришем в 1674 году, когда он был оценен для шести очагов в налоговой декларации.

Некоторые сохранившиеся фрагменты внутреннего убранства, вероятно, можно отнести к приходской семье. За обшивкой салона была найдена часть расписной ткани, которая сейчас была сохранена. Эта доска была установлена ​​в соответствии с вписанной датой в 1630 году. Возможно, ткань, очень редкий сохранившийся фрагмент дешевого внутреннего убранства, является ровесницей. Есть также фрагменты настенной росписи, изображающей обшивку в большом зале, обычную декоративную тему в средних домах региона.

В 1768 году дом перешел во владение семьи Алстон, которая дала собственность его знакомое современное имя. Замечательная серия пастельных семейных портретов (а также картина домохозяйки) художника Бестона Койта (1775 г.) сохранилась до недавнего времени в доме. Они были завещаны музею Ипсуича, но там их нет, возможно, их следует вернуть в долг »>

Геральдическое стекло в гостиной, каждый щит держал рукой, выходящей из облака. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

Alstons владел домом в течение следующих двух веков, но многие из их кумулятивных изменений в его ткани были сметены в ходе крупной реставрации, начатой ​​в 1902 году доктором Edward Liveing ​​Fenn. Он унаследовал имущество от своей тети по материнской линии, последнего прямого потомка Алстонов, который прожил здесь 90 лет. До работы доктора Фенна крыша зала была перекрыта, и многие окна во внутреннем дворе были оштукатурены. Дом был, тем не менее, известен антикварам и достаточно ценился за то, что тюдорское крыло было укреплено с помощью металлоконструкций примерно в 1880 году.

Под руководством архитектора Чарльза Дж. Бломфилда, который записал свою реставрацию в «Архитектурном обозрении» (1907), ткань была раздета и восстановлена ​​во многом в ее нынешнем виде. Бломфилд расставил тудорское стекло в его нынешней конфигурации и добавил к востоку от дома кухонное крыло с комнатами для прислуги. Интерьер, как он его покинул, и совсем другая история записаны в Country Life 19 июля 1924 года.

Большая камера с бочкообразным потолком. Эта роскошная комната была бы и местом для развлечений, и спальней. © Paul Highnam / Библиотека фотографий Country Life

Alston Court был продан семьей в 1968 году и с тех пор прошел через несколько рук. Его нынешний владелец, который приобрел недвижимость в 2013 году, собрал мебель, соответствующую интерьеру, восстановил некоторые из ее элементов декоративно-прикладного искусства и активно содействовал изучению здания. В результате этой заботы не только возможно наслаждаться атмосферой этого исключительного выживания, но и понимать ее более полно, чем когда-либо прежде.


Категория:
Любопытные вопросы: как настоящие эксперты идут на дегустацию виски?
Как коллекция первых изданий может сделать вашу личную библиотеку немного более особенной