Главная архитектураАгата Кристи: Великие загородные дома, которые вдохновили рассказы величайшего криминального писателя Великобритании

Агата Кристи: Великие загородные дома, которые вдохновили рассказы величайшего криминального писателя Великобритании

Зал Госсингтон, постановка для Агаты Кристи «Тело в библиотеке». © Мэтью Райс / Country Life Кредит: Мэтью Райс / Country Life

Агата Кристи установила многие из своих загадок убийства в загородных домах. С помощью специально заказанных рисунков Мэтью Райса Джереми Муссон смотрит на архитектуру зданий, которые она знала - и те, которые она представляла.

Загородный дом является естественным местом для великого английского криминального романа середины 20-го века. Он обеспечивает просторное, изолированное место и четко определенный набор персонажей драматического стиля с достаточным количеством свободного времени для интриг или прогулок вокруг, когда закончится усыпление. Существует также восхитительный социальный контрапункт жизни выше и ниже лестницы. Все это является сущностью старой доброй эскапистской фантастики и, для многих сегодня, непостижимой драмы на экране.

Особенность загородного дома особенно понравилась сама королева криминала Агата Кристи. Этот интерес обсуждается как в « Агате Кристи дома» Хилари Макаскилл (2009 г.), так и в « Агате Кристи: загадочная жизнь» Лоры Томпсон (2018 г.), в которой рассматривается эта статья. Начиная с ее первого романа, «Таинственный роман в стилях» (1920), загородные дома и полное великолепие их жизни начала 20-го века в значительной степени фигурируют в ее творчестве (хотя далеко не во всех рассказах). В этих домах и за их пределами Пуаро и Гастингс, а в других местах мисс Марпл заставляли работать свои бессмертные умы.

Пуаро готовится раскрыть убийцу: классическая развязка в фильме Агаты Кристи «Таинственный роман в стилях». © Мэтью Райс / Country Life

Кристи, Агата Миллер родилась в 1890 году, сама пришла из склада. Ее родители не были жителями загородных домов, но, безусловно, были частью облагороженного и профессионального мира, с которым мы сталкиваемся в ее романах. Они двигались в окружных кругах; она наслаждалась любительскими театральными представлениями в Кокингтон-корт, а также встретила своего первого мужа, лихого офицера в Королевском летном корпусе, на танцах в угбрукском замке, которые дали лорд и леди Клиффорд из Чадли.

Она выросла в Эшфилде, очень любимой, бессвязной вилле в стиле Ридженси на окраине Торки (Кристи продала ее только в 1930-х годах и отчаянно пыталась выкупить ее, но безуспешно, после Второй мировой войны, когда она обнаружила, что это должно быть снесен).

Как и в случае со многими из ее поколения, Кристи действительно предпочитала королевы Анны и грузинские дома, и она иногда пускала в ход их преемников 19-го века. Дом под названием «Стоунгейтс», используемый филантропом для воспитания проблемных молодых людей в « Они делают это с зеркалами» (1952), ловко считается «Лучшим викторианским туалетом».

Ее мемуары, которые она начала писать в 1950 году в кирпичном доме в Нимруде, в Ираке, особенно богаты воссозданием ощущения защищенного мира в управляемой слугой английской семье. Она очень хорошо знала о компании и обнадеживающем домашнем персонале, который давали детям, растущим в таких домах; ее собственная сердечная медсестра доминирует над страницами ее Автобиографии .

Дом Агаты Кристи, Гринуэй, недалеко от Дартмута. © Мэтью Райс / Country Life

Особенно показательно увлечение Кристи в детстве кукольными домами, из которых у нее было два, второе - адаптированный шкаф, со стенами и комнатами на каждой полке. Как интригующе представить детскую Агату, вглядывающуюся в эти пространства, когда она перемещала фигуры в своем маленьком домашнем театре.

Большие дома задают тон ее романам. В «Загадочном деле в Стайлсе» « Styles Court» в Эссексе описывается как «славное старое место». Кажется вероятным, что она имела в виду дату 17-го века, хотя форма лестницы имеет более поздний характер. Окружение Уэйверли-Корт, Суррей, в книге «Похищение Джонни Уэйверли» (1923) - это старый семейный дом, который был «восстановлен со вкусом и заботой» (вид, который наверняка попался бы на глаза редактору Country Life ),

Однако более поздние романы Кристи часто отражают социальный сдвиг в загородном доме в послевоенном мире неопределенности и упадка. К 1940-м и 1950-м годам некоторые из представленных домов были потертыми и пяточными; Резерфорд-холл, в 4, 50 от Паддингтона (1957), выглядит как груда 19-го века (очевидно, вдохновленная Виндзорским замком) с полу-заброшенными хозяйственными постройками и недостатком слуг.

Резерфорд Холл из '4.50 из Паддингтона'. © Мэтью Райс / Country Life

Сценические декорации к пьесе Кристи « Мышеловка», впервые исполненная в 1952 году, описывали обстановку - большой зал поместья Монксвелл - как дом, «в котором жили поколения одной семьи с истощающимися ресурсами», с залом-гостиной обставлены старой дубовой мебелью и креслами. Молодые владельцы, столкнувшиеся с послевоенной строгостью, открыли свой семейный дом в качестве гостевого дома, что является сигналом для внезапной изолированной снежной бури и последующей нетрадиционной и убитой домашней вечеринки.

Описания загородных домов Christie's имеют больше общего с экономикой стиля Джейн Остин, чем с обилием Trollope, часто занимая всего одну или две строки текста. Действительно, П.Д. Джеймс однажды заметил, что у Кристи «была способность создавать мир, даже не описывая его». Действительно, в The Hollow, 1946, есть много ссылок на «белый, изящный дом», установленный против «амфитеатра лесистых холмов», семейного дома, который доминирует в жизни и воображении нескольких персонажей, но на самом деле никогда не посещался в роман.

Впечатление, производимое великими домами, часто является нашим способом ощутить их присутствие. Восхищение Пуаро изящной красотой Дома Нассе, в Безумии Мертвеца (1956), ощутимо, хотя дом не описан ни в каких деталях. Этого нельзя объяснить недостатком знаний со стороны Кристи, поскольку вымышленный Дом Нассе - и связанный с ним эллинг (где тело найдено) - явно смоделирован на Гринуэй, красивый дом 1790-х годов, купленный Кристи в 1938 году, с низкими крыльями, добавленными в 1815 год и прекрасный вид на реку Дарт. Когда-то он был центром небольшого земельного поместья и все еще имел значительную часть земли, но был приобретен как загородный дом, окруженный пышными зелеными садами, связанными с югом Девона.

Эллинг в доме Агаты Кристи, Гринуэй, недалеко от Дартмута. © Мэтью Райс / Country Life

Этот отштукатуренный дом, совместно предоставленный ее дочерью Розалинд Хикс, ее мужем Энтони и сыном Розалинды Мэтью Причардом, остается памятно украшенным, как и во время оккупации Кристи, его сад и обстановка тщательно охранялись и сохранялись.

Главной резиденцией Кристи с 1934 года был дом Винтербрука начала 18-го века в Уоллингфорде, недалеко от Оксфорда - ее муж-археолог, сэр Макс Маллоуан, позже был назначен членом Всех Душ. Оксфордский академик А.Л.Роуз особенно восхищался «уютным, теплым гостеприимным интерьером среднего класса», Винтербруком, мебелью, фарфором, серебром и «слишком большими вздымающимися стульями».

Дом Агаты Кристи в Винтербруке, где она жила со своим вторым мужем, сэром Максом Маллоуаном. © Мэтью Райс / Country Life

Воспоминания Кристи показывают, что она интересовалась потенциалом домов и готова приложить усилия для их улучшения и восстановления. Ее автобиография показывает, как она наняла молодого австралийского архитектора Гилфорда Белла (сына друга) в Гринуэй, и именно он убедил ее смести более поздние дополнения, в том числе бильярдную, офис недвижимости и кабинет, сделать дом легче и проще в управлении.

Архитекторы иногда фигурируют в романах Кристи, в том числе молодая, упрямая и красивая фигура в вымышленном «Доме мертвецов в Нассе » . В « Бесконечной ночи» (1967) больная континентальная суперзвезда Рудольф Сантоникс проектирует элегантную виллу в стиле модерн на месте разрушенного викторианского загородного дома под названием «Башни», но его красота не защищает от зла.

Архитекторы также появляются в « Убийстве легко» (1939), в котором самодельный газетный магнат лорд Уитфилд (с отголосками лорда Бивербрука) хвастается увольнением одного архитектора и поиском другого, которого он может подчинить своей воле, чтобы создать необычный дом. Архитектурное переоснащение предлагает ключ к пониманию характера тщеславного сверстника, поскольку лорд Уитфилд заявляет, что «я всегда любил замок», но читателям сообщают, что, по крайней мере, по своей сути, поместье Эш остается заметно домом королевы Анны, хотя один заключенный в «цветочном великолепии».

Способность Кристи сотворить мир, несмотря на прямое описание, означает, что идентичность ее домов передается более косвенно: их величие указывалось через переклички гостиных, столовых, курительных комнат, библиотек и почти постоянного присутствия домашнего персонала особенно в ранних романах, от молчаливых дворецких до верных служанок. Этот вывод деталей подчеркивает представление загородных домов как в романах, так и в коротких рассказах, оставляя читателю заполнить пробелы и позднее представить, что это была вся работа автора.

В «Теле в библиотеке» (1942) история начинается с того, что она вызывает ненавязчивые шумы утренней рутины слуг Госсингтон-Холла, Св. Марии Мид. Хозяйка дома лежит, мечтая в своей постели, наполовину осознавая, даже во сне, что она ждет, когда горничная принесет ей раннюю утреннюю чашку чая. Именно этот вид лакомства, переданный простым и понятным языком Кристи, придает такой реалистичный тон ее историям и обстановке. Традиционная библиотека Госсингтон-холла «тусклая, мягкая и повседневная», что делает неожиданным появление трупа в ярко окрашенном платье особенно неуместным дополнением.

«Styles Court» в Эссексе, постановка Агаты Кристи «Таинственный роман в стилях». © Мэтью Райс / Country Life

Важно отметить, что в 1902 году для Кристи ее старшая сестра Мэдж вышла замуж за Джеймса Уоттса, наследника Эбни Холла, рядом с Чидлом, огромной остроконечной викторианской грудой из красного кирпича, построенной в 1847 году и перестроенной в 1850-х годах для семьи Уоттс архитекторами Трэвисом. и Magnall, и далее продлен в 1890-х годах. Считается, что он послужил источником вдохновения для дома под названием Дымоходы, место маркиза Катерхама в «Тайне Дымоходов» (1925); тот же дом появляется в продолжении « Тайна семи циферблатов» (1929).

Кристи часто оставалась в Эбни Холле, с любовью вспоминая ее в своих мемуарах с ее длинными проходами, лестницами и нишами, парчовыми шторами и гобеленовыми подвесами. Это послужило образцом для Эндерби-Холла в « После похорон» (1953), который Кристи посвятила своему племяннику, также Джеймсу Уоттсу. Здесь слуги еще раз помогают определить наш вид на дом, при этом измученный повар называет зал «настоящим старым мавзолеем» и жалуется на огромную кухню, кухню и кладовую. Но в послевоенном Эндерби-Холле было восстановлено ностальгическое видение полностью укомплектованного дома - автобиография Кристи фиксирует героические попытки ее сестры в 1940-х годах поддерживать невозможные стандарты в Эбни-Холле с помощью только одного повара на полставки.

Великие довоенные рождественские праздники, прежде чем Абни Холл стало трудно управлять, вызваны сборником рассказов «Приключение рождественского пудинга и выбор блюд» (1960), который автор посвящает гостеприимству дома. о которой она вспоминает в предисловии.

В заглавной истории Пуаро приглашен (через осторожного полицейского) провести Рождество в английском загородном доме и буквально дрожит от этой мысли. По сравнению с «современными удобствами» его собственной квартиры сама идея пребывания в усадьбе 14-го века зимой наполняет его опасениями. Прибыв в Кингс Лейси, он был приятно удивлен, обнаружив, что были установлены горячая вода и центральное отопление, оплаченные землей, проданной под застройку, хотя другой дискомфорт, причиненный преступностью в загородном доме Кристи, по-прежнему сохраняется.

Когда Пуаро снимает загородное убежище - Реставен - сам в «Лощине», это, безусловно, удобная «строго современная» коробка с крышей. Он расположен напротив 'Dovecotes', недавно построенного, но 'бунта на половину леса', в районе, где 'национальное доверие', посвященное сохранению красоты английской сельской местности, остановило дальнейшее новое развитие. Остроумный контраст этих двух зданий имеет что-то вроде отличительной черты мультфильма Осберта Ланкастера.

Владелец Эбни Холл, шурин Кристи Уоттс, однажды пожаловался, что в ее рассказах не хватает крови, и был вознагражден специальным романом «Рождество Эркюля Пуаро» (1938). Книга неоднократно ссылается на цитату из Макбета: «Но кто бы мог подумать, что у старика столько крови?»

С самого начала в нем было обнаружено, как владелец Горстон-холла Симеон Ли лежал мертвым перед ревущим огнем, окруженный перевернутой тяжелой мебелью и разбитыми фарфоровыми вазами, всюду с кровью. Комната - это его кабинет, и она заперта изнутри.

Здесь, в обнадеживающей знакомой обстановке, находятся все приятные составляющие тайны убийства. Пуаро делает свое 19-е появление после «Таинственного романа в стилях», еще раз случайно найдя решение ужасной головоломки.


Категория:
Le Clos du Peyronnet, Франция: легендарный сад английской ривьеры Уильяма Уотерфилда
Вдохновение Bucket List: девять невероятных, захватывающих курортов со всего мира